Never Sure

    流行音乐最怕就是没创意，尤其是在这个年代，一个好点子远比一副好嗓子重要得多。从这个意义上说，雷颂德不啻为香港近十年来最伟大的唱片监制。这并不是贬低其他的音乐人，他们没有机会像雷颂德那样一手包办整张唱片的创作和制作，自然就没有可比性。可是，机会是机会，能力又是另外一回事，并不是每个监制都有能力有胆量为一个已经被大众定位了的天王制作一整张实验性唱片的。雷颂德有，因为他有创意，有创意的人什么也不怕。

 

    问：我们都知道你在英国学的是建筑，后来是什么样的机缘让你开始接触音乐并选择了做音乐监制？
　　雷：我本来就很喜欢音乐，加上英国的音乐环境很好，所以去到那边玩儿音乐的时间就更多了。在英国，我曾经跟C.Y.Kong以及几个外国人组过乐队，除了组乐队，我私底下也会和C.Y.Kong一起写歌录歌，通过这样一种方式来学习监制的技巧。
　　
　　问：听说你曾经拜黄沾为师，是吗？是他带你入行的吗？在你眼中他是怎样一位前辈？
　　雷：带我入行当然是他。我中学一年级的时候就认识他了，他让我对创作音乐产生了兴趣，然后我会把写的歌给他听，征询他的意见，在这段时间，他教给我很多东西。从英国回来后，他正好在作电影配乐，于是就带着我一起作，就算是入行了。
问：印象中你当年是凭郭富城的《纯真传说》上位的。实际情况是这样吗？
　　雷：我刚开始只是作一些电影和电视剧的配乐，后来有人把我引荐给当时在华纳的黄柏高，于是我得以参与一些唱片的制作。很感谢当时的前辈能给我这个新人机会，当然，自己也要有作品让别人认可才有可能发挥自己的能力。我记得最早监制的唱片是张卫健的一张唱片，公司认为我作得不错，就给我更多的机会，再后来就开始作《纯真传说》。大家对《纯真传说》评价都很好，很多人都是从这张专辑开始知道我的。
　　
　　《纯真传说》中，初出茅庐的Mark并没有因为郭富城的地位而循规蹈矩，反倒是另辟蹊径。穿插着诡异的电子节拍的《纯真传说》完全跳脱了谭国政式的舞曲模式，《强》则是郭富城较少接触的Band Sound，而将古诗《春晓》改编成说唱穿插其中的《你是我的一切之春眠篇》在当时也颇具新鲜感。
　　同样的精神在黎明身上获得了更大的回报。《Perhaps》（内地版叫《情深说话未曾讲》）之前，多方打击下的黎明已经走得有些步履蹒跚，大家都等着看他的好戏，不料等到的却是惊鸿一瞥的《Perhaps》，大气的《情深说话未曾讲》、喧闹的《微风之前离别之后》、诡异的《色情男女》、精巧的《或许未必不过》，一首接一首的好歌，让黎明成功咸鱼翻身。无论销量还是质量，《Perhaps》都是当年最好的唱片。在这张唱片中，雷颂德以主副歌两部分的鲜明对比为基本构架，添以摇滚和欧陆电音元素，初步形成了自己的早期风格。

 

    问：你跟黎明的合作已经成了香港流行音乐的一个传奇。当年黎明找你制作专辑是什么样的一种状况？
　　雷：跟黎明第一次合作的时候，当时大家的想法就是一定要改变黎明原先给人的印象，所以大家作得都很辛苦。我记得当时录《情深说话未曾讲》的时候，我们花了很长时间，最后出来的效果非常好，所有人都大吃一惊。不过，我当时没想到我们能成为那么好的朋友，互相体谅、互相鼓励。
　　
　　问：在很多人看来黎明是很难搞的一个艺人，你们是怎样成为好朋友的？给我们讲一件你们之间发生的最让你印象深刻的故事吧。
　　雷：在我看看，大多人艺人都很难搞，要求低的人更难搞，而黎明是一个要求十分高的人，恰好我也是，所以大家就能合得来。黎明给我印象最深的是他对朋友非常好，有一次他在外面吃饭，觉得有一份汤很好吃，于是就又要了一份叫司机开车送来给我。问：第一次听《Perhaps…》这张专辑的时候感觉黎明就像换了一个人一样，听《纯真传说》的时候也有这种感觉，你是如何帮歌手安排曲风的？考不考虑他们自身的特点？
　　雷：我每跟一个以前没合作过的歌手合作都希望带给他们一些新的东西，另一方面，每次跟新的合作伙伴合作可能是由于性格反射的关系，能激发我很多灵感。

 

　　问：制作过程中印象最深的专辑是那张？有没有什么故事发生？
　　雷：我难忘的是跟黎明在英国录一首歌，因为自己不太喜欢当时的效果，竟然搞到跟黎明吵架，好在我们最后都能比较成熟地解决问题，否则那张专辑最后都不知道怎么录了。
　　
　　问：自己最满意的作品是那些？
　　雷：满意的作品真不多，如果现在就满意了，以后就不能写出更好的作品了。不过在电影配乐方面《大城小事》我最满意。
　　
　　《Perhaps》的空前成功让雷颂德成了黎明的御用监制，在这之后的将近十年里，雷颂德几乎把自己最好的作品都给了黎明。而黎明也对于这位天才监制给予了绝对信任，往往把整张专辑都交由他全权负责。（雷颂德曾说，全香港只有黎明相信一个人能做好一张唱片）所以，要想完整地了解雷颂德的功力，就应该听一听黎明1996年以来的唱片。其中，1997年的《Leon Sound》、1998年的《如果可以再见你》、2000年的《北京站》和2002年的《Homework》基本上代表了Mark这十年的发展走向。
　　《Leon Sound》集雷式欧陆电音之大成（请注意，是电子音乐而不是电子舞曲），整张专辑由雷颂德一手包办，十首风格迥异的作品糅合得天衣无缝，至今仍是雷颂德自己无法超越的颠峰。从《如果可以再见你》开始，英国味浓郁的Mark玩儿起了包括电子舞曲、Hip-Hop在内的更丰富的娱乐元素，唱片的娱乐性大大加强。之后，雷颂德将尝试的重点放在韩国式的流行Techno舞曲上，而《北京站》正是这方面最成熟的作品。到了《Homework》，雷颂德又开始了新的转型，电子舞曲退位，弦乐和美式节奏的分量加重。
　　1999年，雷颂德成绩斐然，为黎明创作的三张专辑分别排在当年全年唱片销量排行的第一（《如果可以再见你》）、第二（《Leon Now》）和第十（《眼睛想旅行》）。在给黎明制作专辑的同时，雷颂德也陆陆续续地帮其他艺人写了不少作品。但是，除了《星河感觉》（许志安）、《我的天我的歌》（许志安）、《借借你肩膀》（陈晓东）、《深蓝》（卢巧音）等少数单曲外，都远不如为黎明创作的专辑出色。就连为陈慧琳创作的专辑都有退步的趋势，在专辑《风花雪》之后，只有《星梦情真》勉强保持了之前的水准和野心。
附：最雷颂德十大唱片
　　
　　《雷颂德音乐新势代个人作品集》（合辑）
　　《纯真传说》（郭富城）
　　《Perhaps》（黎明）
　　《Leon Sound》（黎明）
　　《如果可以再见你》（黎明）
　　《北京站》（黎明）
　　《风花雪》（陈慧琳）
　　《谁愿放手》（陈慧琳）
　　《 Candy's Airline 》（卢巧音）
　　《On Your Mark》（Online）